«Tomamos vistas casi instantáneas sobre la realidad que pasa, y, como ellas son características de esa realidad, nos basta con ensartarlas a lo largo de un devenir abstracto, uniforme, invisible, situado al fondo del aparato del conocimiento… La percepción, la intelección, el lenguaje procede en general así. Se trata de pensar el devenir, o de expresarlo, o incluso de percibirlo, no hacemos otra cosa que accionar una especie de cinematógrafo interior».
Henri Bergson. L’évolution créatrice, 1907
In – Out The addiction, de Abel Ferrara y Nicholas St. John, es un ejemplo fehaciente de cine postmoderno, y como tal, su narrativa desconstructivista del género fantástico –de vampiros– convive monocrómicamente bien con…
La pianiste Thanatos y ascética: Eros encadenado Puesto que soy culpable de esto, de aquello (tengo, me doy mil razones para serlo), me voy a castigar, voy a maltratar mi cuerpo (…), me entregaré al…
Crash (1996) Crash: La máquina como objeto erótico, la herida como órgano sexual Todos los medios son prolongaciones de alguna facultad humana psíquica o física (Marshal MacLuhan, 1967) El filme Crash (1996) de…
Henry y Anaïs: el último hombre, la última mujer Anaïs, Sólo una breve nota, estoy metido hasta las orejas en el ensayo, una verdadera carnicería de notas, etcétera. Necesito el libro de Jung (…) para…
Reseña a India song de Marguerite Duras, 1975 Cada lector es, cuando lee, el propio lector de sí mismo. La obra es un instrumento óptico que el escritor ofrece al lector a fin de…
«Tomamos vistas casi instantáneas sobre la realidad que pasa, y, como ellas son características de esa realidad, nos basta con ensartarlas a lo largo de un devenir abstracto, uniforme, invisible, situado al fondo del aparato…
En algún lugar indefinido, un espacio virtual entre Los Ángeles y Buenos Aires, dos guionistas y un director latinoamericanos, a punta de cafés Starbucks y llamadas Skype, escriben sobre la crisis artística y personal de…
«El artista debe intentar olvidar lo que le han enseñado y continuar absorbiendo la vida directamente». (Federico Fellini, Fare un film, Einaudi: Roma, 1981) En el inicio de la película, la voz en off del director…
Breve reflexión acerca de “Neruda” de Pablo Larraín. En los créditos de las películas francesas el nombre del director generalmente aparece bajo un título que dice: Mise en scène. La puesta en escena. El poner…
Kent Jones dice que Spielberg es “uno de los más grandes manipuladores de puntos de vista que el medio ha visto” (Jones, 21). Para manipular un punto de vista, Spielberg hace uso de varias estrategias…
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